【八音拾萃·古筝】 。鸣筝 作者
：吴雨蒙（黑龙江大学艺术学院教师 ，金粟古筝演奏家）。柱素 旅法留学生彭静旋身着汉服在法国街头演奏古筝的手玉视频，在国内外交际媒体上收成很多重视
。房前演奏曲目从传统古筝名曲到中外盛行歌曲 ，古筝她还探究出“古筝+摇滚”“古筝+戏剧”“古筝+爵士乐”等方法，小众让这一具有2500多年前史的雅乐传统弹拨乐器一再打破文明圈层
，成为跨前言传达的破圈现象级符号 。 “鸣筝金粟柱，传达素手玉房前。鸣筝欲得周郎顾
，金粟不时误拂弦
。柱素”唐代诗人李端在《听筝》中 ，手玉描绘了一位女子为招引知音留意
，房前故意在演奏时错拨琴弦
。如果说古琴以“高山流水”诠释了知音难觅
，古筝则以“误拂弦”演绎了求知音的东方情韵 。这看似幽默的行为 ，实则暗合古筝作为“情感前言”的文明基因 。诗中“周郎”典出三国周瑜 ，史载“曲有误，周郎顾” ，本是古琴知音的美谈 ，却被李端奇妙转借到古筝之上
，构建起跨过时空的艺术对话 。这种“偷梁换柱”的创造才智 ，恰恰印证了古筝兼容并蓄的文明特质 。 古筝
，又叫秦筝
。相传 ，秦国大将蒙恬将本来的五弦乐器改进 ，使之成为前期的古筝，在秦国（今陕西）一带广泛传达
。不过有学者依据史料估测，西周时筝已在部分地区呈现
，春秋战国时在多地撒播 ，秦始皇一致六国后其撒播规模进一步扩展。 前期的古筝形制简略，跟着时间推移不断展开完善 。从开始的五弦
，历经九弦过渡
，战国晚期展开为十二弦 ，在形制与音乐表现力上逐步老练
。唐代时添加一根弦成为十三弦筝 ，魏晋时期 ，其形制已与现在的传统筝相差无几 。其时 ，古筝备受文人雅士喜欢 ，很多史书典籍与诗篇辞赋中都留下了对它的描绘与吟咏 。 
在法国巴黎戴高乐机场 ，旅法留学生彭静旋演奏古筝
，遭到围观。新华社发 。 唐宋时期可谓古筝展开的黄金年代 。无论是宫殿雅乐 ，仍是民间俗乐
，都能见到古筝的身影，它也被正式归入雅乐系统。到了宋朝
，古筝在民间音乐中极为昌盛 ，不过其风格与唐代不同，多带有悲惨意境，故而被称为“哀筝”。元明清时期 ，古筝在弦制和扮演方法上均有明显展开 ，十三弦 、十四弦 、十五弦筝相继呈现 。清朝时，十六弦筝面世 ，且以铜丝弦代替丝质弦
，使音色更为亮堂 ，触弦更活络。尔后 ，钢丝弦替代铜丝弦
，进一步提升了古筝的音量与活络度 。 现在的古筝多为二十一弦 。它由共识箱（桐木面板配红木侧板）、岳山 、雁柱 、琴弦和琴码组成 。面板用泡桐木
，弦常用钢丝尼龙弦或钢丝弦 ，琴身多用红木 、紫檀木
。规范筝长约163cm 、宽34cm 。此外 ，电声古筝 、转调筝等新款式也让演奏愈加丰厚多变
。 古筝不仅在我国各地开枝散叶 ，构成很多风格悬殊的门户
，还远渡重洋 ，在唐代传入日本、朝鲜半岛以及越南、缅甸 、泰国等国家 。在不同国家 ，古筝融入当地文明 ，展开出具有本乡特征的演奏方法与风格。历经年月洗礼，古筝凭仗共同的音色与深沉的文明内在 ，一直在我国音乐史上占有重要位置
，成为中华民族传统文明的灿烂珍宝 。 古筝长盛不衰的奥妙 ，藏在其共同的艺术基因中
。首先是音色的包容性 ，21根琴弦横跨四个八度 ，既能演奏模仿“大珠小珠落玉盘”的清越（如《渔舟唱晚》）
，亦可经过扫弦营建“银瓶乍破水浆迸”的澎湃（如《战飓风》），这种“刚柔并济”的音色，使其既能适配宫殿雅乐的严肃，也能融入民间小调的鲜活 。其次是文明符号的多重性，古筝成为文人雅集的标配 ，白居易“奔车看牡丹 ，走马听秦筝”的诗句 ，勾勒出它在贩子日子中的遍及图景 。作为儒家乐教思维的载体
，古筝被赋予“正人心
、移习俗”的社会功用 。近代以来
，古筝扎根于我国人的情感土壤
，成为民族身份的标志
，1935年娄树华改编的《渔舟唱晚》 ，以“归去来兮”的意境，劝慰了战乱年代国人的文明乡愁 。 近年来
，国家层面不断加强传统音乐维护 ，为古筝传承传达带来新机遇 。从国内首部古筝体裁院线电影《幕后人》 ，叙述经纪人寒清将古筝文明面向世界的斗争进程；到《经典咏撒播》《跟着国乐去游览》等综艺节目推出古筝特别节目或古筝寻根特辑 ，相关视频完成破圈传达；再到很多音乐节
、演唱会等音乐舞台上 ，古筝与盛行音乐
、摇滚乐等碰撞出精彩火花，都昭示着古筝正在从“小众雅乐”向“盛行文明”逆袭 。 跟着古筝的一再破圈 ，音乐类高校经过展开“古筝立异人才培养方案”，增强学生“演奏+创造+传达”的复合才能
。学术研讨同步晋级 ，相关数据显现 ，2024年古筝相关论文数量大幅增加，研讨要点从“门户技法剖析”转向“跨前言传达”“文明符号学”等
。在短视频平台上
，越来越多的古筝博主成为大抢手
，18至35岁的受众占比超越70% ，古筝“小众化”“老龄化”的传达格式得到改变 。 但是
，破圈传达也带来隐忧 。部分商业表演为博眼球简化传统技法，如“竖弹古筝”“电音改编”中呈现的“去神韵化”倾向 ，被业界批评为“买椟还珠”
。地域展开不均衡问题凸显 ，河南兰考等工业集聚区占有全国35%的古筝产值 ，而许多传统门户发源地面对传承人断层窘境 。世界传达中 ，“文明扣头”现象仍然存在
，海外受众对古筝的认知多停留在“东方乐器美学”层面，对其背面的哲学内在
、前史语境仍需深度解读 。 未来
，古筝的传承展开还需在三方面精准发力
。一是构建新的点评系统 ，拟定“古筝艺术今世转化攻略”
，清晰传统技法维护与跨界试验的鸿沟 ，既鼓舞《克罗地亚狂想曲》古筝版的斗胆测验
，也为《高山流水》等经典曲目树立数字化技艺档案 ，保证“立异不失其本” 。二是施行“根系培养”工程 ，在非遗维护区建立“传习工坊+数字直播间” ，经过“老匠人教艺+网红主播传达”的双线形式 ，活化潮州筝“以韵补声” 、河南筝“以情带声”等共同技法
。三是打造“全球共振”的文明叙事 ，学习“故宫文创”经历 ，开发《古筝里的我国》系列纪录片 ，将《听筝》中的“鸣筝金粟柱”与现代演奏家的海外巡演串联 ，用故事化表达破解文明差异。 站在前史与未来的交汇点
，古筝的魅力恰在于其“可古可今”的包容性
。它既能在故宫红墙下奏响《汉宫秋月》
，也能在纽约年代广场演绎《碟中谍》主题曲 。当技能浪潮与传统根系深度融合，当方针阳光与民间热心同频共振，这门陈旧艺术 ，必将在守正中打破 ，在传达中重生 ，让二十一弦上的我国声响
，成为世界文明沟通的永久和弦 。 《光明日报》（2025年04月16日 13版） 。
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